そらの飛翔が随分と力強い。小野大輔の確信に満ちた語りもあり、前向きである。あの日の少女の背中を追いかけたりしないし、空が恐いわけでもない。「そら」の語りを原作と比較してみよう。アニメ版はこう。 そして、いつしか僕は空を見ていた。 いつだって…

なにこの実相寺。 いや別に『KEY THE METAL IDOL』におけるますなりこうじとかセラムン無印の幾原邦彦、でもいいのですが。そういえばジェネレイターガウル#7も三好一郎（で演出助手が山本寛）。なんかそういう回ってあるでしょ？ 普段と毛色が違う絵作りが…

ああ、往人と観鈴が幸せそうに抱き合ってますよ！ だからそこでいちいちゴールだの何だのという御託を往人さんに言わせるんじゃねえ。キャラクターを物語のための小道具にするなってんだ馬鹿。

「あなたは医学会のお帰りか何かは知りませんが／黒いフロックコートを召して／こんなにも本気にいろいろ手あてもしていたゞけば／これで死んでもまづは文句もありません」（宮澤賢治「眼にて云ふ」） 往人さんはかっこいいし、優しいし、今にも泣きそうだし…

原作と異なり、往人が駅前に来たのは、発作を起こす観鈴から逃げ出したためだ。そして美凪と往人が笑い合う声を、観鈴は隠れて聞いている。何しろアニメなので、往人の視点からは見えないものも登場させることができるのである。 なぜか往人はみちるからに「…

らぶらぶで今すぐにでも胸に飛び込んで行きたい遠野さんとみちるの交わす夕暮れの屋上での対話は、場を共有する主人公の存在を半ば無視して強引に進行する。彼の存在は、その視野の中でしか世界が生存し得ないギャルゲーという表現のフォーマットに対する義…

堤防のシーンが気になったので試しに計ってみたら、1分と5秒かそこら、二種類のカットだけで持たせてました。一つは堤防に坐る往人の上半身を、これは完全に真横から。もう一つは全く同じ構図の観鈴、と極度にシンプル。数秒おきにカットが切り替わりはする…

たとえば観鈴を映す時にとくにそうなのだが、構図をほとんどいじらず、カメラを固定したまま人物なり情景なりがじっくり映される。すごい長回しってんじゃなくて切り替わりはするんだけど。まるで、そこにあるものをそのままに映すというか、実際にあるもの…

そんなわけで、件のシーンがリテイクされてます（違）。こっちには文句がありません。原作をきちん解体し再構成しているように思う。 とりあえず、そこで往人のモノローグは何によって代替されているのか、という方向で考えてみると、往人は冒頭からなにやら…

「おまえは笑ってろ」のシーンについて補足しておくと、往人が自分の物思いを告げずにちょっと見当外れなこと言っちゃうわけで、観鈴にはとうぜん往人の気持ちなんて理解できるはずもない、というのが原作の同シーンのキモです。たぶん。 過剰な物思いがほと…

がんばって最後まで観た。 さて、TV版の基本方針は「原作のエピソードを残しつつ観鈴寄りに一本化」である。つまり、観鈴以外との恋愛譚に配されていたエピソードが、恋愛抜きで登場する。原作で「好きな人」と言っていたところは「友達」になっているが、見…

僕にとって、往人が観鈴に「とにかく笑ってろ」というシーンは、たぶん原作のなかで最も思い入れのあるシーンのひとつだ。原作者にとってもある程度はそうであるに相違なく、とりあえずイベントCGが用意されている。 それにしても、往人は内心どう思っている…

観鈴ちん萌えキャラ化計画は順調に進行中のようです。いや、真面目な話、原作ゲームをプレイしていて、観鈴ちんに朝ごはんを作ってもらって、こんなふうに萌えたかね。 まあそれはそれとして。 画面構成で、人物をぽつんと小さく配して（時にはすみっこに）…

それはそれとして、往人さん見まくり。つまり、ゲームではAIR篇までお預けだし。アニメ化というのはつまり、最初から往人の姿を見ることができる、ということでもある。 でアニメでは固定した視点というのは存在しないから、往人をけっこう外側から（時には…

完璧だ……（滂沱と涙を流しながら）。 とりあえず動画──というかキャラの芝居が凄い。往人がポケットから人形を取り出す時にちょっと手間取る仕草とか、晴子が片手でボタンを外すとか酒瓶を一瞬取り損ねるとか。言い出せばきりがないくらい。魚採りが水の掛け…

で、#1の原作からの変更点をまとめておくと、「空」（高み、鳥）への志向がほぼ観鈴一人に代表・収斂されていることと、ある程度同じことだが、往人のヤバげな内面が（導入の段階では）隠されていること、となります。一人称のノベルゲームとアニメ、という…

http://d.hatena.ne.jp/NaokiTakahashi/20050404#p3 誤爆かもしれないけど一応。 いや、モノローグや台詞を増やして欲しいわけじゃないんですけどね。そう読まれてしまうんじゃないかと心配だったので、それなりに念を押したつもりだったのだけれど。むしろ…

さて、媒体の差もあれば尺の問題もあるから、アニメ化にはどうしたって、原作の編集は不可避だ。そして編集とはしばしば意味やニュアンスの変改を伴う。つまり、『地獄の黙示録』と『地獄の黙示録 特別完全版』では、事態の様相もカーツの人物像や役割や物語…

かなり前に観た。とりあえず原作云々はわりと抜きにしてフィルムとしての感想を述べますが、まず動画の使い方が間違っている。というのは主にキャラの芝居についてなのだが、顔や手（表情とジェスチュア）ばかりに意識が集中しているようで気に食わない。も…

なんといいますか、TV版AIRには「観鈴と出会うまでのシーン」がほぼ存在しないので、id:imaki:20050401の記述は観鈴と出会った後を対象とします。というか、往人と観鈴が堤防で二人きりのシーンでもなきゃ、敢えて文句を付けたりしないんですが。汽笛とか船…

海辺の町を舞台にした作品であるにもかかわらず、ゲーム『AIR』の画面からは海がほぼ排除されている。海とは、すぐそこにあると語られるが殆ど目前に姿を現さぬもの、いつか辿り着くべきもの、であった。だから潮騒のSEだってタイトル画面でしか聞こえない。…

発掘したので引用します。 《尾道ロケってことで、絵葉書のようなカットがいろいろあるけれど、あんな景色にオレは、なんの魅力も感じない。映像に対する感覚がオレと全然違う。（……）オレが今撮っている映画もほとんどロケだけど、どの町と特定できるような…

http://d.hatena.ne.jp/tdaidouji/20050212#p1 私はそんな突拍子のないことは書けません。やまうちさんならともかく……と思ったけれど見つからない。 ついでに思いついたことを記しておくと、最近私は『あの夏、いちばん静かな海』と『菊次郎の夏』を観たのだ…

涼元悠一は、『AIR』のラストについて質問してくるひとに、リチャード・バック『イリュージョン』をもって答に替えたというけれど、僕としては、内田樹「邪悪なものが存在する」（『期間限定の思想』）でもいいんじゃないか、という気がするがどうか。 《私…

メージュの志茂文彦インタビュー。つまりTV版AIRの。先月の監督の談話よりは、わかってる感じ。 ただ、気になるのは、美凪は夕暮れ、佳乃は星空、観鈴は青空、とそれぞれ領域を分け合っていて重ならないようにした、といった部分。基準はヒロインが重要な告…